1828. - Quatre bas-reliefs en bronze: la Foi, l'Espérance, la Charité, et un autre sujet sur la charité, - ornant la chaire de l'église Saint-Pantaléon, à Troyes

1829. - Buste de Charles X, marbre, - au musée de Troyes

1830. - Buste de Mme la marquise de Chavaudon, marbre

1830. - La ville de Troyes, buste, - au musée de cette ville

1831. - Coronis, statue en plâtre, - au musée de Troyes

1831. - Mort de Caton, bas-relief en plâtre, - au musée de Troyes

1833. - Buste de M. P

1833. - Le Vieillard et ses trois fils, - à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris

1833. - Statuette de M. Marcotte aîné, ancien receveur-général de l'Aube, - au musée de Troyes

1834. - Le Gladiateur mourant, copie en marbre, - à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris (Cour d'Honneur)

1836. - Alcyone attendant Ceïx, - restée à l'Académie de France, à Rome

1836. - Pallas enseignant aux hommes l'art d'atteler la charrue, bas-relief en plâtre

1837. - Le Joueur de Ruzzica (lanceur de disque), statue en plâtre, - au musée du Louvre et au musée de Troyes

1837. - Tobie et Sarah en prières, groupe en plâtre, - chez Daguet, mouleur à Paris

1838-1839. - Oreste au pied de l'autel de Minerve, statue en marbre, au musée de Rouen. - Le modèle en plâtre, au château de Vendeuvre (Aube)

1840. - La Sculpture et l'Architecture, figures bas-reliefs, - à droite et à gauche d'une grande fenêtre cintrée, au deuxième étage de l'aile droite de la façade de l'hôtel-de-ville de Paris

1840. - La Justice et l'Abondance, grandes figures, - adossées aux colonnes de la barrière du Trône

1840. - Buste d'un prince de la maison de Brabant, - au musée de Versailles

1841-43. - La Philosophie, statue en marbre, - à la bibliothèque du Palais du Luxembourg

1842. - Vénus, statue en marbre, demi-grandeur, - chez M. Marcotte-Genlis, à Mézières

1841-45. - La Poésie Epique, statue en marbre, - à la bibliothèque du Palais du Luxembourg

1843. - Buste de M. Jourdan, marbre, - au musée de Troyes

1843. - L'Ange consolant Tobie, bas-relief, - chez Daguet, mouleur, Paris

1842-45. - La Vierge et l'Enfant Jésus, groupe en marbre, - pour l'autel de la Vierge, à la cathédrale de Troyes

Ces frises et ces bas-reliefs, au château de Dampierre (Oise), chez M. le duc de Luynes

1844. - Quatre bas-reliefs: Orphée recevant la lyre des mains d'Apollon, son père, et l'inspiration de sa mère Calliope; - Orphée décrivant aux hommes les magnificences du ciel et les conviant à l'immortalité; - Orphée aux enfers attendrissant Pluton pour que le dieu lui rende Eurydice; - Mercure remettant Eurydice entre les mains d'Orphée, - chez M. Gabriel de Vendeuvre, à Paris

Au tombeau de l'Empereur, Dôme des Invalides

1849-1851. - Quatre grandes figures: - l'Architecture, la Sculpture, la Peinture et la Gravure. - Quatre termes disposés en cariatides. - Huit grands Génies. - Huit petits Génies. - Quatre Renommées. - Quatre bas-reliefs, représentant: Pierre Lescot, Jean Goujon, Nicolas Poussin et Pesne, entourés de huit Muses, - au plafond du salon carré du Louvre

1847-1850. - Médaillons de MM. Visconti et Félix Duban, de Mme Jay, de Mme Laure de Léoménil, de M. Victor Baltard, de M. et Mme Lequeux et de leur fils, - à Paris.

1855. - Grande statuette de la Ville de Paris, deux sirènes et deux petits Génies. - Pour le berceau du prince impérial

1855. - Réduction du groupe de la Vierge et de l'Enfant Jésus. - Réduction de la statue de la Philosophie. - Quatre statuettes esquisses, Muses de la musique ou Poésies, - chez Daguet, mouleur, à Paris, rue Guénégaud

1846-1855. - Restitution de la Minerve du Parthénon, statue en ivoire et en or. - Création de Pandore entourée des dieux (sur le piédestal), - au château de Dampierre (Oise), appartenant à M. le duc de Luynes

1855. - Le Réveil des Arts et de l'Industrie à l'avènement de Napoléon III, - Fronton du pavillon Denon, au Louvre

1856. - Les deux groupes extérieurs des cariatides du Pavillon de l'Horloge au nouveau Louvre (en face les Tuileries)

1857. - L'Art demandant ses inspirations à la Poésie, groupe en marbre, - dans la Salle du Trône au Palais du Luxembourg.

AVANT-PROPOS

La famille de Simart. - Les obstacles qu'il rencontre dans sa vocation d'artiste. - Encouragements de la ville de Troyes. - Séjour à Paris: ses misères et ses luttes. - Son premier travail: chaire de Saint-Pantaléon. - Protection de M. Marcotte. - Buste de Charles X. - Statue de Coronis. - Second grand prix: la mort de Caton. - Voyage à Venise. - Découragement au retour. - Influence du Romantisme. - Conseils de M. Marcotte et de M. Ingres. - Premier grand prix: le vieillard et ses trois fils. - Voyage à Troyes: accueil de ses concitoyens; une médaille d'or lui est offerte

Premières impressions de Simart à Rome. - Débuts difficiles. - Tristesse et isolement. - Ses irrésolutions. - Copie du gladiateur mourant. - Ses préoccupations pour sa famille. - Alcyone attendant Ceïx. - M Ingres conseille: Pallas enseignant aux hommes l'art d'atteler la charrue. - Mort de M. Marcotte. - M. Marcotte-Genlis lui continue l'amitié de son frère. - Son découragement au sujet des critiques de son bas-relief. - Rôle de la critique. - Le lanceur de disque. - Petit groupe de Sarah et Tobie. - Voyage en Toscane. - Enthousiasme pour les vieux maîtres. - Le choléra à Rome. - M. Bridoux, M. Victor Baltard, MM. Hippolyte et Paul Flandrin. - Séjour à Naples. - Modèle de l'Oreste. - Ses anxiétés. - Résumé

Retour de Simart en France. - L'Oreste exposé à l'Ecole des Beaux-Arts. - Ses regrets de l'Italie. - Il exécute l'Oreste en marbre. - Son succès au Salon. - Médaille d'or de 1re classe. - Ses impressions sur l'état de l'art à cette époque. - Du Réalisme et du Pittoresque. - Les Bas-reliefs pour l'Hôtel-de-Ville. - Les figures de la barrière du Trône: la Justice et l'Abondance. - La Philosophie. - La Vénus. - La pudeur dans l'Art. - Mot de M. Ingres. - La Poésie épique

Mariage de Simart. - Vie de famille. - Son atelier. - Son éloignement du monde. - Son grand goût en musique. - Petit bas-relief de l'Ange consolant Tobie. - Mort de ses parents et de sa petite fille. - La Vierge de la cathédrale de Troyes. - Unanimité des éloges à Paris. - Difficultés soulevées à Troyes à son arrivée. - Réfutation des critiques. - Bas-reliefs de M. le duc de Luynes. - Bas-reliefs d'Orphée

Le tombeau de l'Empereur. - La statue impériale commandée à Simart. - Les bas-reliefs promis à plusieurs artistes. - L'unité de pensée et d'exécution est réclamée. - MM. Ingres, Vittet, G. Planche. - Phidias et le Parthénon. - L'Arc de Triomphe de l'Etoile et ses sculpteurs. - Simart chargé des dix bas-reliefs. - Attaques injustes et blessantes. - Son chagrin, ses lettres. - Il adopte le mode allégorique. - Les anciens n'ont pas représenté leur vrai costume. - Opinion des savants et des critiques. - MM. Th. Gauthier, A. Houssaye, David d'Angers. - Popularité des statues de Pradier. - Description du tombeau, des bas-reliefs. - Voeu pour qu'ils soient gravés. - Paroles de l'Empereur. - Sa statue. - Obscurité de la galerie de la Cella. - "C'est le tombeau de ma gloire." - Ce que dira l'avenir. - Mot de M. Ingres

Le plafond du Louvre: Figures symboliques des arts; Médaillons et Génies; Critique de G. Planche. - Vie de Famille. - Mort de Mme Simart. - Voyage en Allemagne. - Bustes; Médaillons-portraits; Statuettes; Muses de la Musique. - Enseignement: Etude de la nature comme frein aux écarts de l'imagination; - L'Antique expliquant la nature; - Ecueil du Réalisme; les Anciens l'ont évité; - Les Règles n'enchaînaient pas leur Génie; - Erreurs des Ecoles réputées classiques; - L'Art Grec et l'Art Romain; - Michel-Ange et Puget; - L'Art Grec jugé par les modernes

Restitution de la Minerve du Parthénon (de Phidias). - La statuaire chryséléphantine chez les anciens. - Ses colosses en ivoire et en or. - L'idée hiératique dominant l'idée du beau idéal. - Le Jupiter Olympien. - La Minerve de Quatremère de Quincy. - Sources auxquelles Simart a puisé sous la direction de M. le duc de Luynes. - Exposition de la statue. - Etonnement du public. - Causes matérielles de son peu de succès. - Eloges et critiques. - M. Beulé et M. Alp. de Calonne. - Lettre de Simart. - Caractère philosophique de cette statue. - Tout en obéissant aux prescriptions de la science, Simart conserve son indépendance comme artiste. - La Minerve au château de Dampierre. - Description de la galerie. - Description de la statue; du bouclier et des bas-reliefs du piédestal. - La création de Pandore

Le fronton du pavillon Denon au Louvre. Description. Premier projet. - Simart est nommé Officier de la Légion-d'Honneur. - Les cariatides du Pavillon de l'Horloge. Description. - Visite à l'atelier de Simart. - Conversation: de la naïveté dans l'art. - Fausseté de quelques reproches adressés à l'Ecole classique. - Du progrès en sculpture. - L'Art étranger aux idées humanitaires. - L'intimité avec les anciens. - Régions élevées où doit vivre l'artiste

Nomination à l'Institut. Lettres de Simart à ce sujet. Son affection pour ses collègues. Son assiduité. - Isolement et tristesse. Ses préoccupations à l'égard de son enfant. - Son second mariage. - Lettre à M. Marcotte-Genlis: l'Apothéose de Napoléon, de M. Ingres. - Il est nommé membre de la Commission du Dictionnaire des Beaux-Arts. - Il fait partie du jury de l'Exposition universelle. - Lettre par laquelle il offre à la ville de Troyes d'exécuter la statue d'Urbain IV. - Son retour aux croyances religieuses. - Son désir de traiter des sujets pieux. - Union du style antique avec le sentiment moderne. - Ses difficultés. - L'Art demandant ses inspirations à la Poésie, groupe. - Conversation sur le rôle de la Poésie dans l'Art. - Statuette de la Poésie intime. - Enthousiasme et projets d'avenir

Simart fait une chute grave. - Il reste sans secours; la blessure paraît d'abord peu dangereuse. - Le mal s'aggrave. - Vives inquiétudes. - Préoccupations du malade pour son groupe et sa statuette. - Il entretient son médecin de M. Ingres, de M. Hippolyte Flandrin. - Délire. - Un mieux se manifeste. - Paroles rassurantes des médecins. - Opération. - Il s'éteint tout-à-coup. - Funérailles. - Discours de M. F. Halévy. - Conclusion

A. Note sur Simart par M. Marcotte-Genlis

B. Mission de l'Académie des Beaux-Arts, par M. F. Halévy

C. Article de M. J. Janin sur l'Oreste. L'Artiste 1840

D. De l'étude de l'Antique par Simart

Critique du bas-relief d'Alexandre et Diogène, de Puget, par M. Eug. Delacroix

Histoire et règles du bas-relief, par Simart

E. Tombeau de l'Empereur: Inscriptions sur les tablettes du bas-relief consacré aux grands travaux publics

F. Tombeau de l'Empereur: Inscriptions sur les tablettes du bas-relief consacré aux Encouragements donnés au Commerce et à l'Industrie

G. Remarques sur l'art grec et sur les oeuvres de M. Ingres, par M. Beulé

H. Procédés industriels employés pour l'exécution de la statue de la Minerve

I. Apologie des doctrines et des oeuvres de M. Ingres et de son Ecole, par les Romantiques et la Jeune Critique. Justification des inquiétudes de Simart sur l'avenir de la statuaire; versatilité du goût en France; excès du romantisme. - Le Réalisme jugé par M. V. Hugo. - Le but de l'art, sa dignité, sa pureté, par MM. A. Barbier, Alp. Esquiros, Petrus Borel, Maxime Du Camp, Th. Gauthier, A. Houssaye. - Appréciation par M. Du Camp, du talent de MM. Heim, Duret, Ingres, Hipp. Flandrin. - L'entrée du Christ à Jérusalem (Saint-Germain-des-Prés). - La frise de Saint-Vincent-de-Paul. - M. Ed. About: Raphaël et Poussin; le repas de cent mille couverts; la base des oeuvres d'art; à quoi se reconnaissent les élèves de M. Ingres; - MM. Desgoffes et Paul Flandrin; - Les grands statuaires du siècle en France. - L'Art grec, MM. David (d'Angers) et Eugène Delacroix. - M. Sainte-Beuve: les chemins qui mènent à la gloire. - Les philosophes et les critiques d'art dans l'antiquité. - G. Planche et M. Vitet juges des artistes mercenaires: l'histoire dira comme eux

Objections faites aux classiques modernes; l'asservissement aux règles; la liberté nécessaire à l'artiste. - Les grandes lois font la belle statuaire; Phidias, ses successeurs et les maîtres de la Renaissance ont observé ces lois. - Le besoin du progrès. - Parallèle entre les belles époques de l'art et notre temps: Chaos des idées modernes; Dangers de l'idéologie. - Les oeuvres d'art inintelligibles: Le Rêve de bonheur; la Comédie humaine; le Pilori. David d'Angers et le fronton du Panthéon. - La folle du logis - Le secret des littérateurs du XVIIe siècle. - Le Réalisme dans la statuaire: la statue d'un forgeron. Le Christ et la Vierge en costume arabe. - Qui dit art, dit beauté. La beauté n'exclut pas le sentiment, l'expression. - Les limites de l'art: M. Vitet. - M. V. Cousin, ses idées sur le beau, sur le but à atteindre. - M. Edgard Quinet: le génie de l'art. - L'art réel et périssable. - L'art idéal est immortel

K. A Simart, stances par M Dosseur-Breton

L. Lettre de Mme Marcotte sur Simart. - Lettre de Simart à MM. Ed. Marcotte et G. de Vendeuvre. - Appréciation des idées et du caractère de Simart, par M. Ingres et par MM. V. Baltard et Gadan

M. Catalogue de l'oeuvre de Simart

N. Portraits de Simart

Simart, statuaire, membre de l'Institut. Etude sur sa Vie et sur son Oeuvre, - par M. Gustave EYRIES, membre honoraire

Note sur une Sentence apocryphe de l'Officialité de Troyes, - par M. D'ARBOIS DE JUBAINVILLE, membre résidant

La Grille de l'Hôtel-Dieu de Troyes. Son histoire et sa restauration, - par M. LE BRUN-DALBANNE, membre résidant

Liste des dons faits au Musée de Troyes, avec les noms des donateurs, pendant l'année 1860

Mercuriales du département de l'Aube, pendant l'année 1859

Quantités de grains vendus, et prix moyen par quinzaine

Comestibles divers, fourrages et combustibles

Etat des récoltes en grains et autres farineux, faites en 1859, dans le département de l'Aube

Sommaire des séances de la Société pendant l'année 1860, - par M. HARMAND, secrétaire de la Société

Table des matières du tome vingt-quatrième de la collection

Pierre-Charles Simart (d'après le buste de M. Duret), - par M. SOUMY

Création de Pandore. Bas-relief par Simart, - par M. Emile VAUDE