LA MOSAÏQUE MACORS (JEUX DU CIRQUE). Restaurée

§ I. La découverte acquisition par la Ville (1806-1813)

1. Le clos Macors ou jardin des mosaïques

2. Date et lieu de la découverte; orientation de la mosaïque

3. Le temple; les fouilles ultérieures de Macors

4. Le cercle du jardin des mosaïques; décès de Macors

5. Tergiversations du conseil municipal; vente du terrain et de la mosaïque par les héritiers de Macors aux Dépierre; vente de la mosaïque par les Dépierre à Riffaut et Rivoiron; acquisition de la mosaïque par la Ville

§ II. La mosaïque reste cinq années de plus en place (1813-1818)

1. Difficultés avec les Dépierre

2. Causes du retard; le procédé Schneyder inapplicable pour l'ablation.

§ III. L'ablation, la restauration et la repose par Belloni (1818-1820)

1. Le procédé Belloni pour l'ablation

2. Belloni se charge de l'enlèvement et l'opère avec plein succès

3. Il repose la mosaïque après l'avoir restaurée à Paris

4. Coût total; mensonge d'Artaud

§ IV. La seconde repose

La mosaïque quitte la salle de la Momie, sa première place au Musée (1863); elle est reposée dans la salle des Plâtres antiques (1870)

§ V. Notice descriptive et appréciation esthétique

1. Bibliographie des notices et des images

2. La planche d'Artaud ne représente pas avec une exactitude absolue la mosaïque telle qu'elle était avant la restauration

3. Description de la mosaïque d'après la planche d'Artaud

4. Quel moment de la course le peintre a voulu figurer; quelles fantaisies il s'est permises, spécialement la dualité du point de vue. Le dessin, la composition du tableau

5. La restauration de Belloni

§ VI. La mosaïque de Lyon et les autres mosaïques des Jeux du cirque

1. Malgré son originalité, la mosaïque de Lyon n'enrichit pas sensiblement notre connaissance générale des jeux du cirque

2. La mosaïque d'Italica; celle de Barcelone; celle de Girone; celle de Gafsa

§ VII. La mosaïque des Jeux du cirque et l'histoire de Lyon

1. La mosaïque représente sans doute le cirque de Lyon à une certaine époque, mais non pas les jeux de Caligula ou ceux de Ligarius, selon la double hypothèse d'Artaud

2. Artaud se trompe aussi en l'assignant au premier siècle; elle est de la période antoninienne. Il se trompe donc aussi en imputant par conjecture son ensevelissement à l'incendie contemporain de Néron. Si elle fut ensevelie au temps de Septime Sévère ou plus tard, nous l'ignorons

D'après un dessin anonyme

Le tableau central

§ I. Notice historique

1. Le double témoignage de Spon sur la découverte; désignation plus précise du lieu. La mosaïque en place au début du XIXe siècle

2. Acquisition par la Ville (1819); ablation par les marbriers lyonnais Bernard et Jamey (1820); restauration par Belloni à Paris (1821); repose par les marbriers lyonnais (1822); le règlement de comptes avec Belloni

3. Coût total; la mosaïque occupe toujours la place qu'elle prit alors au Musée (deuxième salle actuelle de la grande galerie)

§ II. Notice descriptive

1. Description de la mosaïque restaurée

2. La planche V d'Artaud n'est pas une image fidèle de la mosaïque avant la restauration

3. La restauration de Belloni

§ III. Exégèse du tableau

1. Définitions et interprétations de Spon, Menestrier, Montfaucon, Millin, Artaud, Comarmond

2. Le thème du combat d'Éros et de Pan dans l'art hellénistique et romain

3. La mosaïque Cassaire comparée avec un camée de Berlin et une fresque d'Herculanum; avec les autres mosaïques de même sujet

4. Elle fut composée au milieu ou vers la fin du deuxième siècle

§ I. Notice historique

1. Lieu et date (1803) de la découverte

2. Acquisition par la Ville; enlèvement et repose par les marbriers lyonnais Bernard et Jamey (1821)

3. De la première salle de la grande galerie, la mosaïque est transférée dans la quatrième (1888)

§ II. Notice descriptive

1. Le tableau central

2. Le surplus de la mosaïque, spécialement les quatre oiseaux qui symboliseraient, d'après Artaud, les quatre saisons

3. Si la mosaïque a subi une restauration

Réduite

§ I. Notice historique

1. Lieu et date (1822) de la découverte

2. Acquisition par la Ville (1823)

3. Enlèvement, réduction et repose par les marbriers lyonnais Bernard et Jamey (1823). La mosaïque réduite prit place dans le troisième compartiment actuel de la grande galerie

§ II. La mosaïque primitive

1. Description de la mosaïque primitive d'après la planche LVIII d'Artaud

2. La mosaïque comportait quarante-quatre petits tableaux autour du tableau central, ainsi que le montre cette planche, et non pas cinquante

3. Mais la planche d'Artaud ne tient aucun compte des dégradations, tandis que sa notice les exagère

§ III. La mosaïque réduite

1. En quoi la restitution est et n'est pas une mosaïque "dans le même esprit" que l'original

2. Pourquoi une restitution moins réduite, qui était possible, ne fut ni exécutée ni projetée

3. La restitution actuelle et la restitution d'abord projetée par Artaud

§ I V. Les mosaïques de même sujet

1. Il n'y a qu'une mosaïque d'Orphée au musée de Lyon

2. La mosaïque de Vienne; celle de Sainte-Colombe. Statistique et caractéristique des mosaïques d'Orphée

3. Le mythe d'Orphée charmant les animaux dans l'art païen et dans l'art chrétien

§ I. Notice historique

1. Lieu et date (1822) de la découverte; acquisition par la Ville (1823); enlèvement par les marbriers lyonnais Bernard et Jamey

2. La mosaïque dans les dépôts du musée jusqu'en 1870; première repose dans la salle des Plâtres

3. Deuxième repose dans la galerie des Bustes, au rez-de-chaussée (1875)

§ II. Notice descriptive

1. Description de la mosaïque.

2. Quel titre faut-il lui donner? Sujet sans unité rigoureuse, morcelé en trop de petits tableaux; personnages empruntés, les uns au monde réel, les autres au domaine de la fiction

3. Les deux génies qui luttent sont-ils Ëros et Antéros

1. Lieu et date (1843) de la découverte; la mosaïque, donnée à la Ville, fut enlevée en 1844, posée dans la salle des Plâtres en 1845, reposée dans la galerie des Bustes, au rez-de-chaussée, en 1875

2. Description, rapprochements

3. La deuxième mosaïque Cucherat

Le tableau

§ I. La mosaïque primitive.

1. Lieu et date (1841) de la découverte des deux mosaïques Contamin; ce que nous savons de la plus petite

2. Description de la plus grande mosaïque, hormis le tableau principal, d'après une lithographie qui la représente approximativement telle qu'elle était lors de la découverte

3. Le tableau principal: l'ivresse d'Hercule ou l'ivresse de Bacchus

§ II. La mosaïque réduite; première repose

1. Acquisition des deux mosaïques par la Ville (1858); enlèvement et transport à Lyon

2. Repose de la grande mosaïque à l'extrémité orientale de l'aile sud (1867)

3. En quoi et pourquoi elle fut alors réduite

§ III. Deuxième repose; nouvelle réduction

1. Le déplacement (1880)

2. La repose dans le premier compartiment de la galerie Chenavard (1888); importance et cause de la nouvelle réduction

3. Éléments exclus de l'une et de l'autre restitution, qui existent encore

La mosaïque des Chazeaux: découverte (1865); repose (1867) dans l'escalier des Facultés, rue de l'Hôtel-de-Ville; description

§1. La table d'Artaud

1. La table d'Artaud

2. La mosaïque Flacheron (1820)

3. La mosaïque Flacheron et la table d'Artaud

§ II. Décorations murales

1. Les trois mosaïques superposées de la Déserte: découverte (1823); description d'après la planche d'Artaud; hypothèses chronologiques

2. Ce que sont devenues les parties conservées des deux plus anciennes mosaïques; le Pan d'Artaud est un fragment de la plus ancienne

3. La décoration murale du vestibule des Antiques; description de l'ensemble; éléments fournis par les mosaïques superposées de la Déserte; autres éléments; certitudes et conjectures

4. Soubassement d'un couloir du rez-de-chaussée

§ III. L'emblema Carrand; les fragments

1. L'emblema Carrand

2. Buste de Bacchus ou de l'Automne.

3. Fragments qui étaient en 1916 ou sont encore aux dépôts.

§1. La mosaïque de Bacchus et des Saisons

1. La maison des neuf mosaïques

2. Découverte (1911) et description de la mosaïque de Bacchus et des Saisons

3. Rapprochements: figuration des Saisons, de Bacchus, de Bacchus avec les Saisons, dans les mosaïques romaines

4. Appréciation esthétique de la mosaïque du Verbe-Incarné

5. Acquisition par la Ville

6. L'ablation par le procédé de Belloni perfectionné

7. La repose au musée Guimet (1913) après discrète restauration

§II. La grande mosaïque ornementale

1. Elle faisait partie d'un groupe de sept mosaïques

2. Découverte (1913) et description

3. Acquisition par la Ville; ablation; restauration; repose provisoire à l'Exposition de 1914; transport dans l'ancienne église Saint-Pierre où aura lieu la repose définitive