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- Grammaire des arts du dessin 1866 -
GRAMMAIRE DES ARTS DU DESSIN - ARCHITECTURE -SCULPTURE - PEINTURE - Charles Blanc - 1866 -
AU LECTEUR
PRINCIPES
DU SUBLIME ET DU BEAU
DE LA NATURE ET DE L' ART
GRANDEUR ET MISSION DE L'ART
DE L' IMITATION ET DU STYLE
DU DESSIN ET DE LA COULEUR
DE LA FIGURE HUMAiNE
DES PROPORTIONS DU CORPS HUMAIN
ORIGINE ET CARACTÈRE DES ARTS DU DESSIN
RÉSUME DES IDEES GENERALES
LIVRE PREMIER - ARCHITECTURE -
L'ARCHITECTURE EST L'ART DE CONSTRUIRE SELON LES PRINCIPES DU BEAU
LA BEAUTE DE L'ARCHITECTURE REPOND À UNE IDEE DE DEVOIR
A LA BEAUTE DE L' ARCHITECTURE SONT LIEES DEUX AUTRES. QUALITÉS INDISPENSABLES, LA CONVENANCE ET LA SOLIDITE
A CES TROIS TERMES, CONVENANCE SOLIDITÉ, BEAUTÉ, CORRESPONDENT TROIS OPÉRATIONS DE L'ARCHITECTE : LE PLAN, LA COUPE, L'ÉLÉVATION
LE SUBLIME DE L'ARCHITECTURE TIENT A TROIS CONDITIONS ESSENTIELLES LA GRANDEUR DES DIMENSIONS LA SIMPLICITÉ DES SURFACES, LA RECTITUDE ET LA CONTINUITÉ DES LIGNES
Temple de la Victoire Aptère, à Athènes perspectice
Temple de la Victoire Aptère, à Athènes coupe longitudinale
LE SACRIFICE DE L'UNE DES TROIS DIMENSIONS EST UN ELEMENT DE GRANDEUR DANS L'ARCHITECTURE
DIVERS SENTIMENTS S'ATTACHENT A LA GRANDEUR DANS LES DIVERSES DIMENSIONS DE L'ARCHITECTURE
LES DIFFÉRENTS PEUPLES, SUIVANT LEUR GENIE, ONT ACCUSE DANS L'ARCHITECTURE LEUR PREFERENCE POUR L'UNE OU L'AUTRE DES TROIS DIMENSIONS
LA SÉVÉRITÉ DES SENTIMENTS QUE L'ARCHITECTURE INSPIRE EST EN RAISON DE LA PRÉDOMINANCE DES PLEINS SUR LES VIDES.
EXEMPLE DE LA PREDOMINANCE DES VIDES SUR LES PLEINS. (Maison d'un lettré, en Chine.)
EXEMPLE DE LA PREDOMINANCE DES PLEINS SUR LES VIDES, (Prison d'Aix en Provence, construite par Ledoux.)
PROPORTION, CARACTERE, HARMONIE , TELLES SONT LES TROIS CONDITIONS GENERALES DU BEAU DANS L'ARCHITECTURE.
EN DEHORS DES CONDITIONS GENERALES DU BEAU,QUI SONT NVIOLABLES, L'ARCHITECTURE VARIE ET DOIT VARIER SUIVANT LE CLIMAT, LES MATÉRIAUX ET LA CONFIGURATION DU SOL.
L'ARCHITECTURE VARIE SUIVANT LA FORME ET LE CARACTERE DES SUPPORTS ET DES PARTIES SUPPORTÉES.
LA VARIÉTÉ DES SUPPORTS ÉTANT COMMUNE A PLUSIEURS ARCHITECTURES,IL CONVIENT DE LES DISTINGUER ENTRE ELLES PAR LA FORME ET LE CARACT'ERE DES PARTIES SUPPORTÉES; ET QUELLE QUE SOIT LA DIVERSITÉ DE CES PARTIES DISTINCTIVES,ON PEUT LES RAMENER A DEUX SYSTEMES PRINCIPAUX : LA PLATE-BANDE ET L'ARC.
LES FORMES DE L ARCHITECTURE DANS TOUS LES SYSTEMES ONT DIFFERENTES ORIGINES : ELLES SONT ENGENDRÉES, OU PAR LES NÉCESSITÉS DE LA CONSTRUCTION,OU PAR LE BESOIN D'UNE EXPRESSION POÉTIQUE, OU PAR L'IMITATION DE LA NATURE.
L'ARCHITECTURE MONUMENTALE EN PLATE-BANDE EXPRIME LES IDÉES DE CALME DE FATALITÉ ET DE DURÉE.
LES GRECS, RÉSUMANT L'ARCHITECTURE ORIENTALE DES PREMIERS AGES ,ONT TROUVÉ LES PRINCIPES DE LA PLATE-BANDE EN ONT FIXÉ LES LOIS, ET EN ONT RÉDUIT LE SYSTEME A TROIS VARIÉTÉS QU'ON APPELLE LES TROIS ORDRES.
DANS L'ORDRE DORIQUE, LES PROPORTIONS SONT MALES, LES FORMES SONT INDICATIVES DE LA CONSTRUCTION, LES ACCENTS DE LA SOLIDITÉ TIENNENT LIEU D'ORNEMENT.
COLONNE ET ENTABLEMENT DE L'ORDRE DORIQUE.
IMAGE DE LA CONSTRUCTION PRIMITIVE EN CHARPENTE,
Temple de Neptune
DANS L'ORDRE IONIQUE, LES PROPORTIONS SONT ELANCES LES FORMES SONT EXPRESSIVES, LES IMAGES DE LA FLEXIBILITE ET DE LA GRÂCE REMPLACENT LES ACCENTS DE LA RESISTANCE ET DE LA FORCE.
COLONNE ET ENTABLEMENT DE L'ORDRE IONIQUE
DANS L' ORDRE CORINTHIEN ; LES PROPORTIONS BONT TRES-ELANCEES LES FORMES SONT IMITATIVES; LES CARACTERES DE LA MAGNIFICENCE ET DE LA RICHESSE SONT SUBSTITUES A LA SEVERITI DE L'ORDRE DORIQUE ET A LA DELICATESSE DE L'IONIQUE.
COLONNE ET ENTABLEMENT DE L'ORDRE CORINTHIEN.
Monument choragique de Lysicrate restitué
ENTABLEMENT CORINTHIEN AVEC RINCEAUX DANS LA FRISE
AUX TROIS ORDRES SE RATTACHENT QUELQUES VARIETES QUI EN SONT DERIVEES ET QUE L'ON A IMPROPREMENT APPELEES DES ORDRES ,EN LES DESIGNANT SOUS LES NOMS D'ORDRE TOSCAN, D'ORDRE COMPOSITE ET CARIATIDE.
LE SEUL EMPLOI DES ORDRES ET DES NUANCES QUI LES SÉPARENT NE SUFFIT PAS A DONNER LEUR CARACTERE ET LEUR BEAUTÉ AUX MONUMENTS DE L'ARCHITECTURE EN PLATE-BANDE; IL Y FAUT ENCORE LE CONCOURS DE TOUS LES AUTRES MEMRES DE L'ÉDIFICE.
LE CARACTERE ET, LA BEAUTE DES TROIS ORDRES VARIENT SUIVANT LE PLAN DE L' EDIFICE OU ON LES EMPLOIE, ET SUIVANT LE NOMBRE, LA DISPOSITION ET L'ESPACEMENT DES COLONNES.
D'AUTRES CONDITIONS SONT NECESSAIRES A LA BEAUTÉ DES TROIS ORDRES: LE CHOIX DU SITE L' ASSIETTE ET L' ORIENTATION DU MONUMENT,ET SON HARMONIE AVEC LA NATURE ENVIRONNANTE.
L'ARCHITECTURE MONUMENTALE EN ARC RÉPOND AUX IDÉES DE HARDIESSE, DE LIBERTÉ: ET D'ÉQUILIBRE.
AU DOUBLE POINT DE VUE DE L'ART ET DE L'HISTOIRE, LES NOMBREUSES VARIETES DE L' ARC QUI ELLES-MËME ENGENDRENT LES VARIETES DE LA VOUTE,SE REDUISENT A TROIS PRINCIPALES, QUI SONT : LE PLEIN-CINTRE, L'ARC OUTRE-PASSE ET L'OGIVE.
ARC-BOUTANT DE LA CATHEDRALE DE BEAUVAIS
ANNEXE - LES JARDINS -
A L'ARCHITECTURE SE RATTACHE L 'ART DE DESSINER LES JARDINS DONT L'OBJET EST D' INTRODUIRE L'ORDRE DANS LES LIBRES CRÉATIONS DE LA NATURE POUR Y MÉNAGER LES PLAISIRS DE LA VUE, DU SENTIMENT ET L' ESPRIT
Exemple de jardin français
Exemple de jardin anglais
LIVRE DEUXIÈME - SCULPTURE -
LA SCULPTURE EST L'ART D' EXPRIMER DES IDÉES, DES SENTIMENTS OU DES CARACTERES PAR L'IMITATION CHOISIE ET PALPABLE DES FORMES VIVANTES.
LA SCULPTURE EST UN PUISSANT MOYEN D'EDUCATION PUBLIQUE, PARCE QUE SES CREATIONS ETERNISENT PARMI LES HOMMES LA PRESENCE D'UNE BEAUTE SUPERIEURE DANS LES FORMES VISIBLES ET TANGIBLES QUI MANIFESTENT L'ESPRIT.
LA SCULPTURE PEUT S'ÉLEVER AU SUBLIME ,LORSQUE, PAR DES FIGURES COLOSSALES ET CONFORMES AU GÉNIE DE L' ARCHITECTE ELLE ÉVEILLE L'IDÉE D' UNE DURÉE ÉTERNELLE ET LE SENTIMENT DE L' INFINI.
IDÉE GÉNÉRALE D'UN COLOSSE ÉGYPTIEN.
L'ART DU SCULPTEUR CONSISTE A ÉLEVER. LA VÉRITÉ INDIVIDUELLE JUSQU'A LA VÉRITÉ TYPIQUE, ET LA VERITÉ TYPIQUE JUSQU'A LA BEAUTÉ EN CHERCHANT DANS LA VIE RÉELLE LES ACCENTS DE LA VIE GÉNÉRIQUE ET IDÉALE.
LA SCULPTURE A DEUX MANIERES DE REPRESENTER LES OBJETS : LE BAS-RELIEF ET LA RONDE BOSSE.
LA MODÉRATION DU MOUVEMENT ET LA SOBRIÉTÉ DU GESTE SONT LA PREMIERE LOI DE LA STATUAIRE
lA LOI DU MOUVEMENT VARIE ET DOIT VARIER SELON LES MATIERES EMPLOYÉES PAR LE SCULPTEUR.
L'EMPLOI DES STATUES COMME MEMBRES. D'ARCHITECTURE MODIFIE LA LOI DU MOUVEMENT DANS L'ART STATUAIRE.
LA CONVENANCE DU GESTE OU DE L ATTITUDE DES FORMES SONT LES PLUS GRANDS MOYENS D'EXPRESSION DANS L'ART STATUAIRE
LE FAUNE DANSANT
LE SATYRE DE PRAXITELE
VENUS DE MILO
THESEE
L ILISSUS
L HERCULE FARNESE
LE SCULPTEUR GÉNÉRALISE LE VÉTEMENT PAR LA DRAPERIE ET PARTICULARISE LA FIGURE PAR LES ATTRIBUTS.
STATUE EQUESTRE DE FREDERIC LE GRAND, A BERLIN.
POUR LES ANIMAUX, COMME POUR LA FIGURE LE SCULPTEUR PEUT ET DOIT PREFERER A LA VERITE INDIVIDUELLE LA VERITE TYPIQUE
LA SCULPTURE EN BAS-RELIEF ETANT UN ART DE CONVENTION OBEIT A D AUTRES LOIS QUE LA STATUAIRE
A POLYCHROMIE NATURELLE CELLE QUE PRODUIT LE MELANGE DE PLUSIEURS MATIERES PEUT CONVENIR A LA SCULPTURE, MAIS NON LA POLCHROMIE ARTIFICIELLE
IL IMPORTE AU SCULPTEUR DE POSSEDER LA TRADITION DES DIFFERENTS STYLES QUI ONT REGNE DANS L'ART, ET QUI SONT COMME LES IDIOMES DE LA LANGUE QU'IL DOIT PARLER
Minerve d' Herculanum
ANNEXE - GLYPTIQUE -
A LA SCULPTURE EN BAS-RELIEF SE RATTACHE LA GLYPTIQUE,C'EST-A-DIRE L'ART DE GRAVER EN RELIEF OU CREUX SUR PIERRES FINES OU SUR METAUX.
GRAVURE EN PIERRES FINES.
GRAVURE EN MÉDAILLES,
LIVRE TROISIÈME - PEINTURE -
LA PEINTURE EST L' ART D' EXPRIMER 'TOUTES LES CONCEPTIONS DE L'ART AU MOYEN DE TOUTES LES REALITES DE LA NATURE, REPRESENTÉES SUR UNE SURFACE UNIE, DANS LEURS FORMES ET DANS LEURS COULEURS
SANS AVOIR POUR BUT L'UTILITE NI LA MORALE, LA PEINTURE EST CAPABLE, ÉLEVER L AME DES NATIONS PAR LA DIGNITÉ DE SES SPECTACLES, ET DE MORALISER LES DOMMES PAR SES VISIBLES ENSEIGNEMENTS.
LA PEINTURE A DES LIMITES QUE L'IMITATION MATERIELLE PEUT RESTREINDRE, MAIS QUE LA FICTION RECULE ET QUE L'ESPRIT SEUL PEUT AGRANDIR.
BIEN QUE LA PEINTURE SOIT L'ART EXPRESSIF PAR EXCELLENCE, ELLE N' EST PAS CONFINEE DANS LE CARACTERE ELLE PEUT CONCILIER L'EXPRESSION AVEC LA BEAUTE , EN IDEALISANT SES FIGURES PAR LE STYLE, C' EST-A.-DIRE EN RETROUVANT LA VERITE TYPIQUE DANS LES INDIVIDUALITES VIVANTES.
LA PEINTURE PEUT S' ELEVER AU SUBLIME MAIS PLUTOT PAR L'INVENTION DU PEINTRE QUE PAR LES MOYENS PROPRES A SON ART
LA SPECIALITE DES MOYENS PROPRES A LA PEINTURE S IMPOSE A L'ARTISTE DES LE MOMENT OU IL INVENTE SON SUJET ET EN CONÇOIT LA PREMIERE IMAGE.
LE PREMIER MOYEN POUR LE PEINTRE D'EXPRIMER SA PENSEE EST L'ORDONNANCE.
L' ÉCOLE D ' ATHÉNES, PAR RAPHAEL.
BIEN QUE LE PEINTRE QUI COMPOSE SON TABLEAU DOIT ABSOLUMENT CONNAITRE LES LOIS DE LA PERSPECTIVE ET S' Y SOUMETTRE L'OBSERVATION MEME DE CES LOIS COMPORTE UNE PART NÉCESSAIRE FAITE AU SENTIMENT,
SOIT QUE LE PEINTRE CHERCHE SA COMPOSITION EN SE BORNANT A LA DESSINER, SOIT QU' IL COLORIE SON ESQUISSE,IL .N'ENTRE DANS L EXPRESSION QU EN DEFINISSANT PAR LE DESSIN, L'ATTITUDE, LE GESTE OU LE MOUVEMENT DE CHAQUE FIGURE..
ESQUISSE DESSINEE DE RAPHAEL POUR LA MISE AU TOMBEAU
GESTES TIRES DE LA CENE DE LEONARD DE VINCI
ELYMAS FRAPPE D AVEUGLEMENT PAR RAPHAEL
QUAND LA COMPOSITION EST UNE FOIS ARRETEE QUAND LES CENTRES ET MOUVEMENTS ONT ÉTE PREVUS LE PEINTRE CONSULTE LE MODELE POUR DONNER DE LA VRAISEMBLANCE A SON IDEAL...
L ARTISTE APRÈS AVOiR VERIFIE LES FORME QU'IL A CHOISIES, ACHÈVE PAR LA LUMIÈRE ET PAR LA COULEUR L EXPRESSION MORALE ET LA BEAUTÉ OPTIQUE DE SA PENSEE
LE CLAIR-OSCUR AYANT POUR BUT NON-SEULEMENT DE METTRE LES FORMES EN RELIEF MAIS DE RÉPONDRE AU SENTIMENT QUE .LE PEINTRE VEUT EXPRIMER OBÉIT AUX CONVENANCES D'UNE BEAUTÉ MORALE AUSSI BIEN QU'AUX LOIS DE LA VÉRITÉ NATURELLE
LE COLORIS ETANT CE QUI DISTINGUE PLUS PARTICULIEREMENT LA PEINTURE DES AUTRES ARTS IL EST INDISPENSABLE AU PEINTRE DE CONNAITRE LES LOIS DE LA COULEUR DANS CE QU'ELLES ONT D' ESSENTIEL ET D'ABSOLU.
LE CARACTÈRE DE LA TOUCHE C EST-A-DIRE LA QUALITE DE L EXECUTION MATÉRIELLE, EST POUR LE PEINTRE UN DERNIER MOYEN D' EXPRESSION.
CERTAINES CONVENANCES DE LA PEINTURE VARIENT ET DOIVENT VARIER SUIVANT QUE L'OEUVRE PEINTE A UN CARACTERE INTIME OU DECORATIF ET SELON LA NATURE DES SURFACES QUE L'ARTISTE EST APPELE A COUVRIR.
BIEN QUE LE DOMAINE DU PEINTRE S' ÉTENDE A LA NATURE ENTIERE IL EXISTE DANS SON ART UNE HIÉRARCHIE FONDÉE SUR LA SIGNIFICATION RELATIVE OU ABSOLUE, LOCALE .OU UNIVERSELLE DE SES OEUVRES.
LES DIFFÉRENTS GENRE DE PEINTRE APPARTIENNENT AU MODE INFERIEUR OU AU MODE SUPERIEUR SUIVANT QUE L IMITATION OU LE STYLE Y JOUENT LE PREMIER RÔLE.
EXEMPLE DE PAYSAGE AGRESTE
EXEMPLE DE PAYSAGE HEROIQUE
LYON PAR BARYE
VACHE PAR POTTER
ANNEXE - GRAVURE -
A LA PEINTURE SE RATTACHE LA GRAVURE QUI EST L ART DE RETRACER EN CREUX SUR LE METAL, OU EN RELIEF SUR LE BOIS, UN DESSIN DONT ON PEUT TIRER DES EMPREINTES
L'ART DU GRAVEUR EST SOUMIS A CERTAINES LOIS GENERALES BIEN QU'IL EXISTE DES CONVENANCES PARTICULIERES POUR CHACUN DES DIVERS GENRES DE GRAVURE.
GRAVURE EN TAILLE-DOUCE
LA NATIVITE PAR ALBERT DURER
CLEOPATRE PAR MARC-ANTOINE
GRAVURE A L' EAU-FORTE
GRAVURE EN MATIERE NOIRE
AQUA-TINTE GRAVURE A LA MANIERE DU CRAYON
GRAVURE EN BOIS.
ESTAMPE DE LA VIE DE LA VIERGE GRAVURE EN BOIS D ALBERT DURER
LA LITHOGRAPHIE.
CONCLUSION
TABLE DES PROPOSITIONS
TABLE ANALYTIQUE
ERRATA
- Histoire de l'art monumental - 1845 -
HISTOIRE DE L'ART MONUMENTAL DANS L'ANTIQUITÉ ET AU MOYEN AGE SUIVIE D'UN TRAITÉ DE LA PEINTURE SUR VERRE - L..BATISSIER - 1845 -
- Histoire des Beaux-Arts - René Ménard - 1875 -
HISTOIRE DES BEAUX-ARTS - René Ménard - 1875 -
ART ANTIQUE
LES ORIGINE DE L ART
EGYPTE
HÉBREUX.
PHÉNICIENS.
ASSYRIE ET PERSE.
INDE.
GRÈCE.
ART RELIGIEUX
PERIODE HEROIQUE
PÉRIODE RÉPUBLICAINE.
ITALIE
ARCHITECTURE
DECADENCE
ARMES ET BIJOUX ROMAINS.
BIJOUX ET USTENSILES ROMAINS.
ART MODERNE
ORIGINE DE L ART CHRETIEN
ICONOGRAPHIE CHRETIENNE
Catacombes de Rome:.
LES SAINTS SAINT JEAN PRECHANT DANS LE DESERT
LES VERTUS LA CHARITE
LES PREMIERS TEMPLES CHRÉTIENS.
ART BYZANTIN
ARCHITECTURE RUSSE
L ART MUSULMAN
ALHAMBRA
ARTS INDUSTRIELS.
FRANCE
ARCHITECTURE RELIGIEUSE
PREMIERE EPOQUE
DEUXIÈME EPOQUE
TROISIEME EPOQUE
STYLE OGIVAL
STYLE OGIVAL FLAMBOYANT
ARCHITECTURE MILITAiRE.
ARTS INDUSTRIELS
COURONNES DE GUARRAZAR.
L'ART EN ITALIE.
LA PEINTURE.
SAINTE ANNE
L ARCHITECTURE
LE DOME DE FLORENCE
SAINTE MARIE DES FLEURS DE FLORENCE LE CAMPANILE
LES MAITRES FLORENTINS.
ÉCOLE ROMAINE.
ARABESQUES ET PILASTRES (RAPHAEL ET JEAN D'UDINE).
LES COLORISTES
LA PRESENTATION AU TEMPLE
SAINTE LUCIE
ARCHITECTURE.
SAINT PIERRE DE ROME
LA FUSION DES PRINCIPES:
ÉCOLE ESPAGNOLE
L'ART DANS LES PAYS-BAS.
COURONNEMENT DE LA REINE MARIE DE MÉDICIS (RUBENS).
L'ART EN ALLEMAGNE.
L'ART EN ANGLETERRE.
L'ART EN FRANGE.
LA RENAISSANCE.
FAIENCE DE HENRI II
L'ART EN FRANCE SOUS HENRI IV ET LOUIS XIII.
L'ART EN FRANCE SOUS LOUIS XIV.
VASE DE LEPAUTE
L'ART EN FRANCE AU DIX-HUITIÈME SIÈCLE.
L'ART EN FRANCE DEPUIS LA RÉVOLUTION.
TABLE DES MATIÈRES.
TABLE DES GRAVURES.
- Histoire des Beaux-Arts Paul Rouaix - 1901 -
HISTOIRE DES BEAUX-ARTS - Paul Rouaix - 1901 -
Préface
TABLE DES MATIÈRES
L'Art préhistorique et les origines
L'Art Egyptien
L'Art en Assyrie et en Asie Mineure
L'Art dans la Perse ancienne et moderne
L'Art Indien
Les Arts en Chine et au Japon
L'Architecture Grecque
La Sculpture Grecque
L' Art étrusque et Romain
La peinture chez les Grecs et les Romains
Les Arts Décoralifs gréco-romains
L'art chrétien avant la période gothique (Byzantin el Roman)
L'Art Musulman
L'Architecture Gothique
La Sculpture, la Peinture et les Arts décoratifs au Moyen Age
Les primitifs italiens.
La Renaissance Italienne.
La renaissance en France
Les Arts Décoratifs de la Renaissance
L'Art en Allemagne et en Autriche.
L' Art Flamand.
Les Arts en Hollande
Les Arts en Espagne et en Portugal.
L'Architecture, la Peinture, la Sculpture pendant le XVIIème siècle.
L'Archilecture, la Peinture, la Sculpture pendanl le XVIllème siècle.
L'Art. Anglais.
Les Arts Décoratifs (XVII° & XVIII° siècles.)
Les Arts sous la Révolution et l' Empire.
L' école de 1830.
L'Art Contemporain.
TABLE GÉNÉRALE DES CHAPITRES ET DES GRAVURES
- Histoire generale des beaux-arts - Roger Peyre - 1898 -
HISTOIRE GENERALE DES BEAUX-ARTS - Roger Peyre - 1898 -
AVANT-PROPOS
INTRODUCTION
ANTIQUITE
LIVRE PREMIER ART EGYPTIEN
LIVRE II ORIENT
LIVRE III LA GRECE
LIVRE IV L'ART ÉTRUSQUE ET L'ART ROMAIN
MOYEN AGE
CHAPITRE PREMIER L ' ART BYZANTIN OU NÉO—HELLÉNIQUE
LIVRE II L'ART MUSULMAN ET .LES ARTS DE L'ASIE
LIVRE III L'ART ROMAN
LIVRE IV ART GOTHIQUE OU OGIVAL
LA RENAISSANCE
LIVRE PREMIER DE GIOTTO A VINCI
LIVRE II LA GRANDE ÉPOQUE
TEMPS MODERNES
LIVRE PREMIER DIX-SEPTIÈME SIÈCLE
LIVRE II DIX-HUITIÈME SIÈCLE
LIVRE III DIX-NEUVIÈME SIÈCLE
LA MUSIQUE
LES GRANDES ÉPOQUES DE L'ART MUSICAL DEPUIS L'ANTIQUITÉ
CONCLUSION
TABLE DES GRAVURES
TABLE DES MATIERES
TABLE DES NOMS PROPRES
- Histoire monumentale de France - 1906 -
HISTOIRE MONUMENTALE DE LA FRANCE - Anthyme Saint-Paul - 1906 -
DES PRINCIPES DE L ARCHITECTURE DE LA SCULPTURE DE LA PEINTURE ET DES AUTRES ARTS QUI EN DEPENDENT Avec un dictionnaire des termes propres à chacun de ces arts - FELIBIEN - 1640
A messire Jules Armand Colbert
PREFACE.
Table des chapitres
De l'architecture
De l'architecture en général
Des cinq ordres
De l'ordre toscan
De l'ordre dorique
De l'ordre Ionique
De l'ordre corinthien
De l'ordre composite
Des pilastres & des colonnes torses
De l'ordre des caryatides & de l'ordre persique
Des ornemens de l'architecture
Des diverses sortes de batimens
Des choses nécessaires à batir
De l'architecture militaire
De la charpenterie
Des couvertures
De la plomberie
Du pavé & carrelage
De la menuiserie
De la menuiserie de placage
De la serrurerie
De la vitrerie
De la maniere de dorer à colle & à huile
De la sculpture
De la sculpture en général
De la manière de modeler & de faire les figures de terre & de cire
De la sculpture en bois
De la sculpture en marbre & autres pierres
De la manière de jetter les figures de bronzes
Des figures de plomb, de plastre & de stuc
De la manière de graver en relief & en creux
De la gravure sur les pierres précieuses & sur les cristaux
Du tour & des ouvrages qu'on y fait
De la gravure en bois & en cuivre
De la peinture
De la peinture en général
De ce qu'on appelle dessein
De la peinture à fraisque
De la peinture à détrempe
De la peinture à l'huile
Des différentes manières de colorier
De la miniature
De la peinture sur le verre
De la peinture en émail
De la mosaïque
Autre manière de travailler de pierres de rapport
Des ouvrages de rocailles
De la marqueterie
De la damasquinure & des ouvrages de rapport sur les métaux
Dictionnaire
A
AB
AC
AE
AI
AL
AM
AN
AP
AR
AS
AT
AV
AX
B
BA
BE
BI
BL
BO
BR
BU
C
CA
CE
CH
CI
CL
CO
CR
CU
CY
D
DA
DE
DI
DO
DR
E
EB
EC
EL
EM
EN
EP
ER
ES
EU
F
FA
FE
FI
FL
FO
FR
FU
G
GA
GE
GI
GO
GR
GU
H
HA
HE
HO
HU
J / I
L
LA
LI
LO
LU
M
MA
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MI
MO
MU
N
NA
NI
NO
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OC
OE
OG
OM
OR
OU
P
PA
PE
PI
PL
PO
PR
PU
Q
R
RA
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RU
S
SA
SC
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SG
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TA
TE
TH
TI
TO
TR
TU
V
VA
VE
VI
VO
VR
X
Y
Z
Chimie des couleurs pour la peinture à l'eau et à l' huile- J. Lefort - 1855 - .pdf
INTRODUCTION.
CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES
COULEURS BLANCHES
COULEURS JAUNES
COULEURS BRUNES
COULEURS NOIRES
COULEURS BLEUES
COULEURS VERTES
TABLE DES MATIÈRES.
Nouveau manuel complet du décorateur ornementiste du graveur & du peintre en lettres - J.P Schmit - 1848
Introduction
De l'écriture en général
PREMIERE PARTIE De la lettre
DES CARACTÈRES ROMAINS.
CONSTRUCTION DES LETTRES.
-DES CARACTÈRES GOTHIQUES
CARACTÈRES DE .FANTAISIE.
CARACTÈRES GRECS ET ÉTRANGER
DES GRANDES LETTRES
DES CARACTÈRES D'ÉCRITURE.
CARACTÈRES DISTINCTIFS PRINCIPAUX DES TROIS GENRES D'ÉCRITURE FRANÇAISE RONDE, BATARDE, COULÉE.
DES CHIFFRES
DE L'ÉCRITURE ANGLAISE.
DE LA. CONSTRUCTION
DES TRAITS
DE LA DIRECTION
OBSERVATIONS SUR L'EMPLOI DES LIGNES COURBES.;
DE L ESPACEMENT DES LETTRES
DU CHOIX DES CARACTERES.
DES CARACTERES A JOUR
DEUXIEME PARTIE De l'ornementation
GEOMÉTRIE
PROBLÈMES.
PERSPECTIVE
PROBLEMES
ATLAS
TABLE DES MATIERES
Errata
Atlas
ETUDES SUR L ECOLE FRANCAISE Peinture et sculpture ( 1831-1852 ) Gustave planche - 1855 -
INTRODUCTION.
SALON DE 1831.
SALON DE 1833
SALON DE 1834
SALON DE 1836.
TABLE DES MATIÈRES. Tome 1
SALON DE 1837.
SALON DE 1838.
SALON DE 1840
SALON DE 1846.
SALON DE 1847.
SALON DE 1852.
TABLE DES MATIÈRES. Tome 2